- Камеры маски Liquid Image для подводной фото - и видеосъемки. Прекрасная Такетт Дэниз Нильсен, Такетт Ларри Незаменимое руководство.
- Подводная фотография. Незаменимое руководство -путеводитель по творческим приемам и основному оборудованию, 1050 р.
- Эта камера, благодаря своей морозостойкости, выдерживает температуру до -10 °C, что делает её незаменимым компаньоном зимой.
- Подводная фотография. Незаменимое руководство руководстве гуру подводной фотографии Дениз Нильсен Такетт и Ларри Такетт использовали.
- Подводная фотография. Полезные советы Самые хрупкие и незаменимые предметы следует брать с собой в салон в ручной клади.
Самые редкие модели: история советской подводной фотографии. Современному подводнику очень трудно представить, что дайвинг в нашей стране начинался практически с нуля. Сегодня в магазинах можно приобрести любое самое современное снаряжение подводника - от акваланга до масок и ласт, аппаратуру для подводных фото-, кино- и видеосъемок, а в те далекие времена советские подводники не могли об этом даже мечтать. Начиналось же все так. Скажу честно, мне трудно поверить, что многие дочитают эту статью до конца, слишком уж большой она получилась. Но что поделать, из песни слов не выкинешь, особенно если автором текста является такой известный человек, как Массарский Александр Самойлович – академик Всемирной Академии Наук. В то время я работал конструктором на Ленинградском оптико-механическом объединении, известном во всем мире как ЛОМО.
Там же я тренировал самбистов. Мне удалось объединить таких же энтузиастов. Как и в других городах, наши инженеры и квалифицированные специалисты начали разрабатывать и изготавливать снаряжение.
Я же занялся только подводной съемочной техникой. Специфика оптической среды в воде была понятна. Теперь это известно каждому начинающему подводному фотографу. Вследствие разности коэффициента преломления в воде и в воздухе подводные объекты кажутся крупнее и ближе на одну четверть истинного расстояния. Иными словами, каждый объектив «стремится» стать телеобъективом, снимает крупнее, но при этом сужается поле изображения. Чтобы сохранить границы кадра, целесообразно использовать широкоугольные объективы, что позволяет подплыть ближе к цели съемки и сократить слой воды между камерой и объектом. При съемке объективом с коротким фокусным расстоянием увеличивается и глубина резкости.
Однако при плоскопараллельном иллюминаторе на краях кадра возникают оптические искажения, аберрации и дисторсии. Причем с увеличением угла поля изображения объектива возрастают и эти нежелательные помехи. Исправление искажений изображения может быть достигнуто только применением специально рассчитанных оптических иллюминаторов. Бокс для съемочной камеры должен выдерживать большое давление воды. Нам повезло: на ЛОМО тогда выпускались морские приборы, которые отливались из специального алюминиево-магниевого сплава АЛ-8, устойчивого к воздействию морской воды. Мне теперь самому интересно проследить на своем примере, как развивалось конструкторское мышление создателей подводной съемочной аппаратуры. Это показательно, потому что сходные тенденции в развитии подобных приборов наблюдались во многих странах.
Первый мой бокс для аппаратов «ФЭД» и «Зоркий» был изготовлен в 1957 году (рис. 1).
Он был отлит из этого сплава по примеру заграничных образцов того времени. Бокс имел прозрачную крышку из оргстекла, которая крепилась к корпусу винтами. Крышка позволяла видеть шкалы на объективе. На поверхность бокса выводились только рукоятка перевода кадра и спуск затвора. Визирование было рамочным, а установка дистанции и диафрагмы фиксированной, устанавливаемой подводником перед погружением. Этот и последующие боксы изготавливались членами секции в порядке самодеятельности.
Одни мастерили модели для литья, другие отливали заготовки. Потом в работу включались токари, фрезеровщики, оптики, сборщики. Детали оксидировались, хромировались, красились, испытывались на давление. Недостатки этого бокса обнаружились в первой же летней экспедиции в Крым.
В это время ЛОМО освоило выпуск нового фотоаппарата «Ленинград». С этой камерой была связана дальнейшая судьба разработки боксов. «Ленинград» оказался незаменимым аппаратом для подводных съемок. Рукоятка перевода пленки была снабжена заводной пружиной на 14-18 кадров. В условиях быстроменяющейся обстановки под водой, если объект двигался в сторону камеры, фотограф успевал сделать несколько снимков, из которых 1-2 отличались идеальной резкостью.
Позднее на ЛОМО для специальных военных съемок был сделан пружинный привод на 36 кадров. Это новшество еще более расширило возможности «Ленинграда». За зиму была разработана и изготовлена модель бокса для этого аппарата. Был отлит новый корпус. Вначале он тоже имел прозрачную крышку с затяжными винтами, но наружу были выведены рукоятки установки дистанции и диафрагмы.
Контроль установок осуществлялся визуально через крышку (рис. 2). Можно было использовать сменные объективы. Работа под водой с этим аппаратом была удобна, но от прозрачной крышки хотелось отказаться. Устройство имело «кустарный» вид, а множество крепежных винтов создавало значительные неудобства и отнимало много времени при герметизации. Следующая модель для камеры «Ленинград» имела уже металлическую крышку.
Для наблюдения за шкалами объектива в крышке было выполнено смотровое окно. На ней устанавливался складной рамочный визир для использования разных объективов (рис. 3). Главной отличительной особенностью этого бокса явилось применение двух затяжных замков, притягивавших крышку через герметизирующую прокладку к корпусу. Это оказалось настолько удобным, что многие зарубежные фирмы, выпускавшие боксы, переняли такой способ герметизации.
Аппарат крепился к платформе обычным штативным винтом. На кольца объектива надевались переходные детали, которые при установке камеры в бокс совмещались с соответствующими поводками. Все операции по установке и извлечению аппарата для перезарядки выполнялись вручную, без применения инструментов. Это было удобно при работе на берегу или в лодке. ЛОМО в 1950-е годы выпускало также прекрасный стереоскопический фотоаппарат «Спутник». Поскольку стереосъемка часто оказывается единственным способом определения объема снимаемого объекта, она является не только увлекательной для любителей, но и незаменимой при научных исследованиях.
Нельзя было пройти мимо возможности применения этого аппарата для подводной съемки. Так появился бокс, который использовался для научных исследований в подводной археологии и при изучении обитателей морского дна. Руководство объединения поощряло нашу инициативу, но при этом просило меня поменьше публиковать статьи об «успехах», чтобы министерство не заставило наладить промышленный выпуск таких изделий. При плановом советском производстве такая логика руководителей была в порядке вещей. Предприятия стремились не выпускать новую конкурентную продукцию и, как могли, отбивались от включения ее в план производства. В то время журнал «Советское фото» действительно опубликовал ряд моих статей на эту тему.
И все же полностью «отбиться» фирме не удалось, и в 1960 году был выпущен первый в нашей стране бокс УКП (универсальная камера подводная). Над этой камерой я уже работал не «подпольно», а официально, по заданию руководства. Было известно, что каждая зарубежная фирма производила боксы только для своих моделей аппаратов. Для других камер они не подходили. Наша промышленность тогда выпускала несколько моделей камер – «ФЭД», «Зоркий», «Киев», «Зенит», «Старт», но боксов к ним не было. Я предложил сделать один универсальный бокс для всех этих камер.
Но как осуществить эту универсальность? Сложность заключалась в том, что у всех аппаратов рукоятки управления, штативное гнездо, положение объектива, форма и габариты были разными. И все же эту задачу удалось решить. Основным аппаратом в боксе был «Ленинград», а остальные устанавливались с помощью прилагаемых переходных деталей. Таким образом, в боксе могли работать 14 разновидностей отечественных аппаратов.
При конструировании этого устройства были применены некоторые новшества. Удалось сделать рукоятки бокса подвижными и объединить их с рычагами замков. Сила затяга для герметизации регулировалась специальными эксцентриками. В 1963 году Красногорский механический завод выпустил бокс КПФ для аппарата «Старт», где применялись такие же замки. Известно, что на глубине более десяти метров вода полностью поглощает красный цвет.
Только использование искусственного освещения восстанавливает естественные цвета. Поэтому я предложил окрашивать крышки бокса в специально подобранный по спектру красный цвет, чтобы по его «исчезновению» с глубиной фотограф мог судить о целесообразности съемки на цветную пленку без дополнительного света. Корпус окрашивался в желтый цвет, хорошо различимый даже в мутной воде. Позднее и другие производители стали окрашивать свои боксы так же.
Бокс УКП был доступен каждому, стоил дешево и прошел проверку временем. Тысячи любителей и профессионалов в нашей стране и за рубежом оценили его рабочие качества. Слабым звеном выпускаемых боксов было отсутствие импульсных осветителей в подводном исполнении, без которых невозможно получить качественные цветные снимки.
Пришлось разработать импульсный осветитель для этого бокса, но в производство он не пошел (рис. 5). Каждый умелец-подводник творил подобные вспышки самостоятельно. Делались и весьма сложные осветительные приборы.
Позже для своего популярного в стране и за границей аппарата «ЛОМО Компакт» объединение выпустило дешевый бокс «Краб». Он понравился начинающим любителям. Меня привлекла съемка на кадр с размерами 6×6 см. Так для зеркального аппарата «Салют 6» появился бокс (рис. 8). Была разработана и специальная призма, исправляющая недостатки самой камеры и позволяющая видеть движение объекта съемки в прямом направлении, а не в обратном. Визирование проводилось под углом 45 градусов к оптической оси, при этом подводник мог наблюдать снимаемый объект одновременно по матовому стеклу и поверх бокса.
Корпус устройства выдерживал давление воды на глубинах до 100 метров. Снимки, полученные на широкой пленке, охотно принимались для полиграфической печати многими издательствами. Опыт работы над этой конструкцией пригодился, когда мой друг космонавт Георгий Гречко попросил сделать для съемок в открытом космосе бокс к фотоаппарату «Хассельблад».
Эта модель имела электродвигатель и была снабжена кассетой на 70 кадров. Георгий тогда готовился к полету на орбитальную станцию «Салют-6» (любопытное совпадение названий!). Мы с моим сыном в короткий срок разработали и изготовили такой бокс, назвали его «Акмасс» (Александр и Константин Массарские) и подарили космонавтам.
Были сконструированы устройства для специальных видов съемки, например для работы в мутной воде. Съемка одной из таких систем помогла предотвратить крупную аварию на Нарвской ГЭС. Со временем боксы перестали меня удовлетворять. Хотелось иметь легкие герметичные компактные камеры, подобные «Никоносу», которые по французской лицензии выпускали в Японии.
Кстати сказать, чертежи подобных аппаратов я делал еще в 1959 году. Я предложил руководству ЛОМО следующий, на мой взгляд, дешевый технологический подход. Берем «голый» механизм с объективом фото- или киноаппарата, выпускаемого предприятием, и одеваем его в красивый герметичный корпус. При этом с конвейера идут обычные серийные камеры, а одновременно малыми партиями выпускаются специальные, герметичные.
Я доказывал это примерно так:. – Зачем нужны боксы? Вот когда-то мы носили ботинки с калошами, а теперь носим непромокаемую обувь.
Бокс для аппарата – это те же калоши. Аппарат должен быть сам непромокаемым. Идею приняли. Так родился наш отечественный герметичный аппарат, который я назвал «Аквакон» Для него была разработана и лампа-вспышка. Предприятие зарегистрировало товарный знак «Аквакон». Опытные образцы прошли все заводские и натурные испытания.
Началась подготовка промышленного производства этой камеры. Но в это время вспомнили, что ЛОМО собирается выпускать новый фотоаппарат со встроенной лампой-вспышкой, и мне предложили загерметизировать его. В результате новой работы появился «Аквакон-2» (рис. 10).
Снова испытания. Но теперь до подготовки выпуска дело не дошло. Начался развал промышленности, и объединению было уже не до выпуска фотоаппаратов. Сохранились только опытные образцы, которые стали раритетом для коллекционеров фототехники. Не стоит забывать, что мы жили и творили в условиях отсутствия конкуренции, когда наша неповоротливая промышленность не была заинтересована в выпуске новой техники, предлагаемой энтузиастами морских глубин, и все наши разработки внедрялись с большим трудом. Многое так и осталось «за кадром». Однако следует признать, что титаническими усилиями именно этих энтузиастов, способных свернуть горы и покорить океан, удалось добиться промышленного выпуска многих приборов и создать огромное современное сообщество подводников.